Ninguna banda de heavy metal en la historia ha inspirado fanatismo, asombro y repulsión como Slayer . El canto hambriento de la multitud del nombre de la banda rivaliza con cualquier equipo deportivo. Han despertado los espíritus adolescentes a la automutilación con su logo. Han sido culpados como el factor motivador de crímenes atroces y han sido protestados por la iglesia y grupos de padres.
Cabe destacar, por encima de todo, que han llevado a los fanáticos a los disturbios. En la gira South Of Heaven en el verano de 1988, ocurrieron dos de estos infames incidentes.
El primer motín de Slayer fue en el Palladium de Hollywood el 12 de agosto. Según informes de prensa, el problema comenzó cuando el lugar cortó repentinamente la fila de entrada, dejando a unos 200 poseedores de boletos afuera e irritados. La gente empezó a gritar y a tirar botellas. ¡En un momento, alguien resultó gravemente herido después de ser arrojado a través de una ventana de vidrio!
Se necesitaron 40 policías para controlar a la multitud. Al final, hubo cuatro arrestos por delitos graves, incluido un intento de homicidio vehicular cuando un fanático intentó atropellar a un oficial de policía con su automóvil. El incidente llevó a Slayer a ser expulsado del lugar hasta 2013.
El 31 de agosto, la banda tocó en el Felt Forum del Madison Square Garden en la ciudad de Nueva York. Según el libro Slayer 66 ⅔: The Jeff And Dave Years de DX Ferris (y tal como se publicó en Dead Rhetoric en enero de 2014): un relato anónimo de la época afirma que la policía de Nueva York estaba hombro con hombro entre la barricada y el escenario, antes del show. Pero en un video del concierto, no se ve a ningún policía. Los testigos presenciales que estuvieron allí no recuerdan ese tipo de presencia policial, solo porteros regulares del Garden.
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“Era el 88”, recuerda Howie Abrams, coautor de The Merciless Book of Metal Lists y ex representante de A&R de Warner Bros y Roadrunner.
«Entonces, en lo que respecta a los lugares ‘más grandes’, el tipo de reacción de la multitud que tuvo Slayer debe haberlos asustado. ¡Claramente no estaban preparados para eso, y esta multitud en particular estaba por encima y más allá! Los fanáticos decidieron que no podían esperar a que comenzara la banda principal y comenzaron la acción temprano».
«La barricada se derrumbó varias veces, incluso antes de que apareciera Slayer”, recordó Abrams. “Y los intentos verbales de lograr que la multitud cooperara con su reparación cayeron en oídos sordos y enojados”. Más atrás, un fan abrió su asiento, rasgó el cojín de espuma y lo lanzó zumbando a través de la multitud como un frisbee enorme. La idea se volvió viral y el aire se llenó de cuadrados de espuma blanca, como gaviotas volando sobre una playa. Otros fanáticos arrojaron sillas plegables destrozadas».
“Eventualmente, Slayer salió y nos dijo que si no nos tranquilizábamos, no se les permitiría tocar”, señala la reseña del programa. “Después de un tiempo, salieron y tocaron en uno de los mejores espectáculos (fuera de un espectáculo de L’Amour) que he visto. El pozo estaba tan feroz esa noche que todos los que estaban en él salieron sangrando y maltratados”.
Luego, el libro continúa describiendo el concierto en sí con gran detalle, con una referencia de un video pirata: Slayer sube al escenario y se enfurece en su gloria de pelo largo. Cuadrados de nueve pies de amplificadores Marshall flanquean el elevador de batería de tres pies de Lombardo. Las camisetas sin brazos exponen los brazos fibrosos de Hanneman y King , y los guitarristas se destrozan frente a las paredes negras.
Araya se mantiene enraizado, al frente y al centro, durante todo el set. A ambos lados del escenario, King y Hanneman hacen headbanging en su lugar. Periódicamente, los guitarristas pasean casualmente por el escenario, cambiando de lugar. Con un grupo constante de luces en el elevador de Lombardo, el humo de efectos especiales que flota es una nube permanente alrededor del baterista, que parece estar tocando en la cima de un volcán. Y la multitud es un cráter lleno de lava burbujeante. Para la tercera canción, la palpitante “Silent Scream”, el foso está escupiendo un flujo constante de cuerpos hacia el escenario.
En el clímax de la canción, Araya grita: «¡La muerte / es / jodidamente loco!» A su izquierda, un hombre de cabello largo sin camisa, con guantes sin dedos y un chaleco de cuero, salta del escenario hacia la multitud. Es tan denso que no va a ninguna parte. Él simplemente se arrastra hacia atrás en el escenario, aplastando cabezas y moliendo sus rodillas sobre los hombros de los fanáticos sorprendidos. Cuando llega al escenario, salta de nuevo. Y esta vez, se aleja nadando, el torso sostenido por una marea de brazos levantados.
Más profundo en el suelo, cuatro o cinco pozos de mosh estallan en la masa convulsa de cuerpos. Araya tiene que detener el espectáculo y rogar a la multitud por un pequeño respiro.
«Voy a pedirles su cooperación. ¡SÉ QUE ESTOY PIDIENDO MUCHO! Voy a pedirte tu cooperación, solo una vez, ¿de acuerdo?»
Al menos media docena de porteros están estacionados en el escenario, agrupados en puntos estratégicos. Difícilmente descansarán un momento durante el espectáculo. Y este punto, podrían haber usado otra docena.
“Tenemos que enderezar algo de la mierda que está aquí abajo en el frente”, dice Araya, señalando el espacio que desaparece rápidamente entre el escenario y la multitud. Los gorilas agotados barajan algo de hardware y la aglomeración continúa.
Slayer inicia la más lenta «At Dawn the Sleep«, Hanneman y King, ambos a la derecha del escenario, moviendo la cabeza al unísono, a cada lado de un crucifijo gigante, deslumbrado e invertido montado en la pared de Marshall. La multitud ha disminuido por ahora, pero no dura. Para cuando la canción llega a un crescendo y Araya canta, “Kill/Kill/KILL!” el desbordamiento del escenario multitudinario se ha reanudado.
«¡Ustedes tienen que ser uno de los jodidos grupos más salvajes para los que hemos tocado hasta ahora, hombre!» el cantante grita después de la canción. «¡Supongo que no se puede domar la influencia del hardcore de Nueva York!»
En aproximadamente 75 minutos, Slayer recorre 17 canciones, tocando al máximo:
- “South of Heaven”
2. “Raining Blood”
3. “Silent Scream”
4. “At Dawn They Sleep”
5. “Read Between the Lies”
6. “Fight Till Death”
7. “Mandatory Suicide”
8. “Kill Again”
9. “Behind the Crooked Cross”
10. “Postmortem”
11. “Reborn”
12. “Die By the Sword”
13. “Altar of Sacrifice”
14. “Jesus Saves”
15. “Chemical Warfare”
16. “Ghosts of War”
17. “Angel of Death”
Incluso en el bootleg, el rendimiento y la calidad del sonido son más impresionantes que cualquier cosa del álbum en vivo oficial de la banda, el doble LP de 1991, Decade of Aggression. Por la penúltima canción del set, «Chemical Warfare«, toda el área del piso es un pozo de agitación. El conjunto principal concluye con «Ghosts of War«.
Durante dos minutos tensos, la multitud se apaga. Pero más profundo en el pasillo, el frenesí se intensifica.
“Comencé a ver grupos de niños con cuchillos y otros objetos afilados corriendo hacia la parte trasera del lugar, donde había varias filas de asientos”, dice Abrams. “Una vez más, el aire se llena de cuadrados de espuma blanca que zumban”. Abrams recordó: “Parecía que estaba nevando”.
En lugar de aprovechar la tensión para un bis inevitable, Araya sube al escenario y le ruega a la multitud que se calme. «Escucha, hombre», dice, riéndose. Bajo el asalto involuntario de fanáticos leales, da algunas instrucciones al equipo ligero: «¿Podemos dejar los lugares, porque no puedo ver la mierda volando hacia mí?»
Solo frente a la multitud palpitante, el líder continúa: “¡Escucha! Me han pedido que les informe: ¡Dejen de tirar estos malditos cojines! ¡Ustedes vinieron aquí para pasar un buen rato, y lo están jodiendo, a lo grande, hombre!
“Escucha, no soy yo quien habla”, continúa. “¡Esto es sentido común aquí, amigos! Maldito A, ¡vamos! Sé que estás aquí para pasar un buen rato, lo estás pasando bien. Pero joder, hombre, ¿por qué no nos das un respiro? ¿Hazme un favor? Deja las malditas manchas fuera. ¡No puedo ver una mierda volando! ¡Probablemente nunca podamos volver a tocar aquí debido a toda esta mierda!”.
Y, después de un “Angel Of Death” asesino, nunca más tocaron allí. No ese siglo. Cuando regresaron a Nueva York en octubre, estaban de regreso en L’Amour, para una aventura de dos noches.
Araya toca la canción final con un gorila colocado a su izquierda, que pasa la melodía tratando de atrapar o desviar la espuma que vuela. La versión de estudio de la canción dura 4:51, pero la banda la terminó en 4:36 esta noche, aproximadamente un 5 % más rápido.
«¡Gracias, maldita Nueva York!» Araya grita después de la canción. “¡Buenas noches, imbéciles!”
La banda también tuvo algunos comentarios coloridos para el presentador de Headbangers Ball, Riki Rachtman:
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