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HACE 15 AÑOS: SLIPKNOT SUPERÓ LA LUCHA INTERNA PARA DESATAR ‘VOL. 3: THE SUBLIMINAL VERSES ‘

En el ennegrecido mundo de Slipknot , la disfunción y la turbulencia han coincidido a menudo con el triunfo artístico, como es el caso del vol. 3: The Subliminal Verses , un álbum compuesto en gran parte por Paul Gray (que fallecería en 2010) y el baterista Joey Jordison (que sería expulsado de la banda en 2013).

 

 

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Slipknot The Subliminal Verses 

 

Al igual que con otros grandes álbumes de bandas en crisis, como el exilio de los Rolling Stones, los rumores de Fleetwood Mac y el apetito de Guns N ‘Roses para la destrucción. Las pruebas y tribulaciones de Slipknot brillan a través de. El dolor, el odio a sí mismo y el atractivo de la adicción cortan cada surco tóxico, desde las surrealistas capas de guitarra y las variedades psicodélicas del abridor “Prelude 3.0” hasta los riffs emergentes, golpeando ritmos tribales y los gritos “En la segunda pista” This Blister Exist “. Dos canciones en y Slipknot han presentado un microcosmos sangriento del resto del álbum. Luego arrancan las costras con el clamor comercial de “Duality”, las construcciones aún más melódicas de “Vermillion” y “Vermillion 2”, el caos teñido industrial de “Pulse of the Maggots” y el bombardeo esquizofrénico  en la manga “the nameless”.

 

 

Desde el momento en que los miembros de Slipknot se reunieron en Los Ángeles para comenzar a trabajar en el vol. 3 , la disfunción estaba a la orden del día. Gray tenía muchas ideas para las canciones, pero estaba tan afectado por la adicción a la heroína que apenas podía grabarlas.

 

El vocalista Corey Taylor era un alcohólico furioso y se negó a entrar en el estudio durante semanas. Cuando el ex baterista Joey Jordison apareció y descubrió que nadie estaba listo para trabajar, se perdió en su propia euforia química. Los miembros restantes de la banda estaban lidiando con su propio equipaje, dejando a Gray y Jordison para trabajar en turnos con la participación de los guitarristas Jim Root y Mick Thomsom. Cuando Taylor finalmente apareció, le tomó años aclarar su cabeza hinchada.

 

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“Alejé a todos”, dice. “Bebía todo el día y luego iba al bar por la noche. Era el cantante principal por excelencia. Ibas a atender mi ego y me decías que todo era genial. Y no soy quien soy. Honestamente. Nunca quise hacerlo”. Sería así. Mantendría una botella de Jack junto a mi cama todos los días. En lugar de averiguar por qué estaba molesto [debido a una relación amarga con mi ex esposa], me ahogué en ella. ”

 

 

Ver a sus compañeros de banda evitando a los demás y desmoronándose ante sus ojos estaba angustiado por Gray, quien, a pesar de su adicción, estaba ansioso por grabar un nuevo álbum. El hecho de que todos los demás parecían contentos de evitar sus obligaciones y deleitarse con el olvido hizo que el bajista se sintiera abatido.

 

 

“Estaba muy deprimido porque, después de Iowa , estábamos hartos el uno del otro y había mucho odio”, dijo en 2008. “No me sentía así”. No estaba enojado con nadie, pero todos los demás estaban. Y me sentí como, ‘Oh, mierda, mi familia se está alejando la una de la otra. Pensé que la banda podría separarse. Escucharía a alguien decir, ‘joder, estoy renunciando. Estoy fuera ‘, y eso me enloquecería “.

 

 

No fue broma ociosa. Nadie se llevaba bien, y casi a nadie le importaba. Hizo falta al percusionista Shawn “Clown” Crahan, quien fundó Slipknot con Gray, para reunir a las tropas.

 

 

“Estuvimos en el estudio tres meses y no había puesto una puntada de voces que pudiera llamar buenas”, dice Taylor. “Estaba a punto de dejar la banda. Estaba hablando por teléfono comprando un boleto de avión y luego Clown me habló mal. Él dijo: ‘Mira, vamos a resolver esto’. El payaso siempre ha sido una especie de figura paterna para mí de una manera extraña, aunque solo tenemos cuatro años de diferencia “.

 

 

Poco a poco, Clown pudo comunicarse con sus compañeros de banda apelando a ellos como amigos. En lugar de presionar a alguien para que escribiera o grabara, se esforzó por ganarse su confianza y ayudarles a comprender que todos eran miembros de un equipo que había sido temporalmente quebrantado, pero que podía ser reconstruido. Con la ayuda del productor Rick Rubin, instó a los miembros que no habían hablado en meses a abrir las líneas de comunicación y les recordó a todos sobre algunos de los grandes momentos que habían compartido.

 

 

“Desde que reconstruimos amistades, fue muy fácil reconstruir la innovación de nuestra música”, dice Crahan. “Nos arriesgamos, pero no era como si alguien nos estuviera guiando. Estas son cosas que queríamos hacer. Escucha ese disco. Es espiritual Me encanta. La mejor manera de describirlo es la salvación y el regocijo de trabajar nuevamente. Es como ser un alcohólico y decir: ‘Necesito ayuda’. Sabíamos que íbamos a reconstruir y lo hicimos ”.

 

 

Una vez que los Knot pusieron en marcha su motor creativo, Thomson y Root crearon una combinación de brutales golpes y riffs sesgados de metal, así como una nueva (para ellos) matriz de pasajes texturales que les dieron un sonido más progresivo y musical. Mientras Thomson está de acuerdo en que Slipknot quería expandir sus límites musicales, él dice que ese es siempre el caso.

 

 

“La gente siempre dice: ‘Oh, ese registro fue muy diferente. ¿Querías hacer algo más experimental o más melódico? él dice. “No, simplemente sucede, y en ese punto eso es lo que salió. No hay reglas Nuestro ámbito musical es muy vasto. Todos somos músicos. Podemos tocar prácticamente todo. ¿Podemos tocar el blues de Texas? Por supuesto que podemos. ¿Voy a poner eso en el disco? no, no encaja “.

 

 

Por un tiempo, el productor Rick Rubin y el ingeniero Greg Fidelman mantuvieron la distancia y permitieron que los Knot encontrara su propio ritmo. Cuando la banda finalmente estuvo lista para comenzar a grabar, Fidelman llevó sus canciones completas a Rubin, quien las escuchó y luego las envió de regreso con sus comentarios.

 

 

“Muchos de los chicos de la banda dicen que Rick no estaba disponible”, dice Root. “Y, sí, él toma muchos proyectos a la vez, pero también hace cosas que son beneficiosas. Nos hizo volver a desentrañar cosas que necesitaban trabajo. Es como el Gran Hermano en la colina. A pesar de que no estuvo allí físicamente todos los días, estuvo allí y tuvo algunas sugerencias excelentes “.

 

 

Cuando Slipknot retocó las pistas y aplicó algunas de las ideas de Rubin, vol. 3: THE Subliminal Verses empezaron a tomar forma. Al final, Rubin recortó el peso y sacó los momentos más furiosos, abatidos e inspirados de la banda. Es discutible si otro productor podría haber hecho lo mismo, pero no hay duda de que el vol. 3: The Subliminal Verses aún se mantienen.

 

 

“Es uno de mis discos favoritos que hemos hecho”, dice Root. “Probamos algunas cosas que eran diferentes, nos arriesgamos y salieron muy bien. Esperaba que pudiéramos evolucionar a partir de eso, y no estoy seguro de que lo hayamos hecho “.

 

 

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